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從紅色文化角度來看，上海是中共誕生地，是“初心”的萌生地；也是新中國建設直至改革開放成果集中呈現的國際化大都市。伴隨著這個歷程，它既有大批反映各個歷史階段紅色文化的美術作品，也有在紅色文化推動下創造出的各種新型藝術風格。
用新思路盤活上海美術資源
▲ 林風眠《軋鋼》
▲ 楊涵《擁軍愛民》
▲ 劉海粟《慶祝社會主義改造勝利》
▲交響樂《啟航》
立體化的運作，也是成功之道。為瞭贏得更多、更廣的傳播，展覽還聯動瞭一個同主題詩歌朗誦會以及交響樂《啟航》，三者相互映襯，產生疊加效應。當然，主辦方是一個能夠有效調動多方資源的機構也相當重要。在信息碎片化的時代，在人們難以有耐性聚焦於一個事件的網絡時代，如何有效地吸引社會關註，不僅是策展方法的課題，也是運作機制的課題。
▲ “台中南屯區月子中心推薦石庫門到天安門”詩歌朗誦會
“還有一個經驗是尊重藝術規律。策劃主題性美術展覽，惰性思維容易陷入空泛化、教條化的誤區，作品風格千人一面，表現手段簡單膚淺。作品缺乏藝術感染力，也不可能達到主題性展覽的社會效果。策劃時，相關領導和策展團隊一致認為要以藝術作品自身的魅力來呈現主題，來感染觀眾，吸引觀眾。我們看到，伴台中南區月子中心推薦隨著一部中共黨史，在上海同時還在演進著一部中國現代藝術史。我們依照這部藝術史的脈絡，遴選瞭代表性藝術傢創作的相關主題作品。從這些作品中，我們可以看到，這些前輩藝術名傢在創作主題性作品時保持瞭非常鮮明的藝術個性。對藝術規律的尊重，對人性的深入體察，使得他們的作品風格多樣，活力四射，打動人心。
▲李乾煜《天路》
▲林明傑 (“從石庫門到天安門”上海美術作品展4個策展人之一) 在畫展現場
盤活資源
▲陳逸飛、魏景山《開路先鋒》
▲ 吳湖帆《慶祝我國原子彈爆炸成功》
▲ 謝之光《萬噸水壓機》
▲吳冠中《長城》
▲ 顏文樑《造船廠》
江南文化則可以超越行政地域概念，更大范圍地從學術角度來研究、梳理和呈現包括上海在內的江南文化藝術之審美價值和歷史意義。在我們博物館的藏品中，就可以梳理出大量具有江南文化特點的藝術品，從古代書畫、文房雅玩、庭院建築到民間藝術等，數不勝數。但過去我們往往趨同性地按照中國古代藝術的大概念來呈現，而缺乏細化的研究。這個領域一旦打開，必將催生出大量學術成果，並能策劃出許多吸引人的展覽、出版物、文創產品等。
▲ 陸儼少《新安江水電站》
▲ 程十發《我們的朋友和同志遍於全世界》
▲ 陳佩秋《飽飽金珠勝似春》
▲ 賀友台中西區月子中心評價直《山鄉巨變》
“從石庫門到天安門”上海美術作品展參觀人數突破瞭100萬。現在回過頭來想，這個展覽的成功，除瞭天時、地利、人和的重要因素之外，或許還有其他的原因值得探討。
從海派文化角度看，上海是古老文明的中國駛入世界現代文明海洋的大碼頭，是中西文化碰撞、交融並產生出嶄新的文化、藝術的寶地。它匯集瞭空前台中西區月子中心收費繁榮、多樣的藝術觀念、形式和極具創造力的藝術傢，進一步研究、梳理，一定會激發出取之不盡的策展靈感。
這個展覽除瞭極個別作品是新創作的，絕大多數都是上海各傢藝術機構的藏品。以新的視角，新的思路，新的做法，來盤活已有的藝術庫存，是這個展覽的經驗之一。
▲ 陳逸飛、魏景山《攻占總統府》
上海的美術資源積淀非常豐厚，關鍵看如何梳理，如何策劃。從紅色文化、海派文化和江南文化這三個方面去研究、梳理和策劃，會大大有助於打開我們的思路。
▲“從石庫門到天安門”上海美術作品展第100萬名觀眾
跟上時代
▲古元《人橋》
辦主題性大展，不能習慣於過去的老辦法、老套路、老觀念，因為時代在變，觀眾在變，必須與時俱進。譬如要辦一個反映改革開放的美術展，按照老辦法，往往容易想到邀請一批畫傢、雕塑傢創作一系列反映改革開放中各種情景的作品等。但是要知道，在今天這個影像傳播相當發達的時代，用繪畫來再現現實，其社會效應已遠不如過去。我們不妨換一個思路——改革開放的春風，催生出大量新的藝術風格、藝術潮流，藝術人才，我們何不舉辦一個大型的展覽，集中呈現改革開放以來所湧現出的各種藝術新樣式、新探索、新潮流、新勢力？這種百花齊放的空前繁榮正是對我國改革開放成果的最好證明。解放思想，開動腦筋，尊重藝術，尊重觀眾，跟上時代，才能辦好主題性大展。
▲ 周補田《牽掛》
台中西區月子中心評鑑
【作者簡介】
林明傑
藝術微信公眾號《藝術林距離》
▲“從石庫門到天安門”上海美術作品展現場
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